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龟驮碑石雕的特色

发布时间:2019-11-23人气:5

  寺院捐款功德碑一般都是龙头碑或者龟驼碑,龙头碑首上的装饰纹饰有很多种样式,局部细节的变化也影响着功德碑的图片样式,为了便于分析其造型特征,现将碑首上龙头各部位名称及其他纹饰名称展示如下图。局部布局主要体现在浮雕龙纹的造型上,功德碑浮雕龙整体是由很多部位组成,主要包括四个部分;头部、躯干部、四肢和尾部。但具体地来描述,头部的总体形象、角、颈部、翼、身、腿和爪这几个部位变化最大、最具典型意义,可作为划分时代的主要标准。除了龙纹之外,还有其他的装饰纹样一宝珠纹、云气纹及祥云纹,它们在不同时代也有不同造型风格,也是局部布局的组成部分,可作为划分时代的辅助标准。

  以陕西龙头碑发展为案例 据实地考察及不完整统计,目前收录陕西关中地区功德碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑128通,其中有14通笔者疑为后世改刻的石碑(另有一通也疑为改刻的,但不包含在128通之内)。

  这一阶段龙纹石碑的原因有两点:

  (一)关中地区,南倚秦岭、北界北山,北部山地多石灰岩,是建筑和雕刻用的上好材料。逐种岩石经过打磨之后,乌金亮丽,当地称为"青石"。这种石头比较坚硬,耐损力强,质地细密,既不怕风吹雨打,也不怕阳光曝晒,能长期保存,经久不坏"因此无论是内地或是边塞地区,到处皆可树立碑刻"。经调查发现,无论是唐十八陵上的巨型雕刻,或关中历代碑版,大部分取此青石,一直延用至今日,可谓得天独厚。送也是汉唐W来关中碑版石刻大部分都质地精良、数目众多、源远流长的一个自然地理上的原因。这些为研巧关中地区的功德碑、龟驼碑、龙头碑、石碑、龙纹石碑提供了最基础的保障。

  (二)陕西自周、秦汉以来,历经一千余年而至唐,十多个封建王朝在此建都,形成了无比丰厚的民族文化的历史积淀。关中地区在汉及隋唐时期都是全国政治中也,经济发展迅速,文化繁荣,树碑立石现象常见。关中地区自古以来功德碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑雕刻十分丰富,有"古碑渊费"之誉,其中石鼓文就是现存最早的碑石刻铭,汉代则有仓廓庙碑传世。魏晋南北朝时期,关中出现了造像碑这种特殊类型的碑,其发展迅速,造型变化多样,引领了这一阶段的石碑风尚。唐代更为文化、艺术中心、,文化高度发达,各种艺术都得到发展,形成千古未有的兴盛景象,成为中国古代功德碑、石碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑的全盛期。到了元代,关中地区虽不再是全国的政治中必,经济文化也不如唐代繁华,但因全真教受元廷重视,故而此地修建了众多道观,功德碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑形体的粗壮与否也可专达碑首的雕刻信息,下图中的功德碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑图片分别展示了不同朝代龙纹的形态

  早期龙形都较为瘦小,头部大身躯小,两者呈不协调状态,凹凸感不强,比较扁平;到了唐代龙的身体和四肢都逐渐粗壮,腿部筋骨分明,龙爪强健有力,身体的弯曲处少,是平滑的曲线表现出来的,比较僵硬,但巧的整体己经完善定型;宋W后,碑首的龙纹整体造型较前代变化不大,略显扁平。金元时期,龙的躯体相对丰肢、粗壮,特别是元代,肢体圆浑有力,龙身更趋细长,弯曲处较多,且W波浪的形式表现出来,龙纹彰盈的更为灵动飘逸,采用了透雕、高浮雕、线雕多种技法,立体感超强。

  除此之外,碑首上雕刻龙的数量,在不同时期有一定的变化,在同一时期不同居次上也有差别,主要表现为:早期多为一对两条、两对四条;到北周时期基本上定型为六条,隋唐代沿袭北周,雕刻龙六条,但最为特殊的无字碑(唐神龙二年,)给我们展示了八条龙盘绕碑首,功德碑、石碑、龟驼碑、龙头碑、龙纹石碑其形体之高大雄浑,雕刻之瑰丽精美,堪称唐碑之冠,也体现了皇权的威严与高贵;宋元两代也沿袭北周,碑首雕刻龙纹二对六条。

  综上巧述,碑首上龙纹的雕刻集结多种雕刻技法,才会出现顿栖如生、精美绝伦的发纹。关中地区龙纹在雕刻技艺方面也有一定的变化,主要由以下几个阶段:第一阶段,北魏时期及以前。采用线刻于浅浮雕相结合表现在龙身上,龙身比较瘦小。第二阶段,北周至盛唐。这一阶段多采用浅浮雕刻画龙,形象生动,龙躯也逐渐浑厚粗担,腿部依稀可见筋骨,碑面较前代逐渐立体感増强。


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标签:龟驮碑 全部
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